“在人生的中途，我发现我已经迷失了正路，走进了一座幽暗的森林。”爱书人读到《神曲》的第一行时，心中首先浮现起的一定是居斯塔夫多雷笔下但丁那令人心悸的惊鸿回首。同样，比亚兹莱那冷峻、辛辣的线条，完美谐调的构图，黑白色块的大胆对比，或许比王尔德的《莎乐美》文本本身，能够更为清晰地向后世传达出唯美主义的颓废。当我们评点一位文学大师的时候，常常会颂扬他创造出一个属于他自己的心灵的世界。而一位文学插画大师的功绩，则在于他将一个原本只存在于作家思想中的世界，以风格鲜明的视觉形象直观表达，从而深远地影响世人对这个特定的世界、这部作品乃至这位文学家的理解与想像。

毫无疑问，对于英国文学大师j。 r。 r。托尔金所创造的阿尔达（arda）世界而言，艾伦李正是我们视觉印象的领路人。

20世纪三四十年代，j。r。r。托尔金以其《霍比特人》《魔戒》《精灵宝钻》等一系列作品，为英语世界构建起了一个全新的神话体系，也即发生在阿尔达这片虚构的瑰丽世界里的可歌可泣的史诗与传奇故事。深谙古典神话体系的托尔金，通过数以万计的笺释为阿尔达世界塑造了完整而传承有序的编年历史，壮阔而富于细节的地理面貌，精确而各司其职的神明系统。这里的精灵、人类、霍比特人、矮人、恩特树人等诸多种族，以及他们的语言、传统、生活风俗，相互之间都存在着密切的联系；随笔带过的一草一木，一歌一叹，背后都有着托尔金精心谱写的篇篇故事与传奇在身后作为支撑。自《霍比特人》《魔戒》出版以来，世界各国的插画家都深深痴迷于阿尔达庞大世界观的诱惑，力图以自己的画笔和理念对其进行艺术表现。其中著名者，不乏如丹麦女王玛格丽特二世、托尔金教授本人，但在英国插画大师艾伦李之后，全世界的托尔金迷似乎才真正张开了双眼，看到了这片神秘而美丽的大陆。

1947年出生于英国米德尔塞克斯的艾伦李，同托尔金教授一样，深深醉心于英国传统的地理面貌、生活方式与价值理念。艾伦李居住在位于德文郡的一个潮湿温润的小村庄里：常春藤覆盖的小路、起伏的荒原、生满苔藓的森林、扭曲百结的树木。时至今日，已经很难讲究竟是这里的景色影响了艾伦李日后水彩画的气质，还是因为艾伦李一直醉心于这样的氛围，所以才将自己的居所从大伦敦迁移此处。但正如艾伦李自己坦陈而言，他从根本上说是一位风景艺术家，他的灵感直接来自于大自然的线条、语调与形式。而达特穆尔对于艾伦李而言，堪称最为完美的布景——这片土地蕴含着伟大而多变的美感，深深地植根于上古的故事之中，这片土地上有着青铜时代的废墟，风掠过的群山上屹立着巨石。

对于所有热爱传奇与奇幻的读者而言，艾伦李仿佛是上天赐下的厚礼，他从不会去迎合奇幻读者们贪慕华丽的趣味，而是在自己的艺术道路上探索，引领他们去进行更为高雅、幽深的思考与想象。相对于约翰豪所代表的绚丽夺目画风的奇幻插画师而言，艾伦李完全属于另外一个传统，艾伦曾言：“在技法和主题上，我深受20世纪早期一些书籍插画师的影响——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，还有伯恩—琼斯和某些拉斐尔前派成员，以及由他们产生的‘艺术与工艺运动’。我不断地得到伦勃朗和勃鲁盖尔的启迪，受到耶罗尼米斯博斯、多雷和透纳的启迪。这不是说他们在某个确切的方向上影响我的作品，而是说，他们是我的模范，激发了我的灵感，重新确认了我对于图像之力量的信念——图像可以使我们感动与欢欣。他们向我展示出我还有多远的路程要走，还有多少可能性。自从首次游历威尼斯与佛罗伦萨，我就深深沉醉于意大利文艺复兴时期的艺术家——波提切利、贝里尼、达芬奇和其他人。他们的作品宁静、克制，然而每张脸庞、每幅风景都保有这样一种激情。在波提切利的画作之中，每块鹅卵石、每片树叶都以宗教式的虔诚予以表达。当他对每一块石头投下深切的关注时，有崇敬孕育其中，这使绘画本身转变成为一种礼拜的形式，一次祷告的行为。”

将托尔金与其他奇幻作家区别开来的地方，也正是将艾伦李与其他奇幻文学插画师区别开来的地方。托尔金与艾伦李创造出属于自己的世界，这世界充满他人难以匹敌的瑰丽想象与丰富细节，但他们没有让这样的舞台仅仅被超自然的龙与魔法占据，他们创造这样伟大的世界，是为了服务于更为宏大的主题：人与一种更为超验的秩序——无论你称之为神还是其他不可知的力量——之间的关系。在人行进于漫无边际的自然之中时，他是渺小的一员，他偶尔雄心万丈，但更多时候是独立无助的，这种时候，他将独自去思考人与自然的关系，人与他人的关系，人与自我的关系。对这种种关系的点滴思考与答案，并非仅仅存在于奇幻的世界当中，更存在于无关确切时间与地点的世界的每时每地。而这恰恰是托尔金与艾伦李的伟大之处和共通之处。无论是托尔金在第一次世界大战的泥泞行军，还是弗罗多怀揣魔戒前往魔多末日火山的艰难历程；无论是艾伦李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠闲散步，还是比尔博巴金斯告别夏尔前往孤山的'勇气之旅。

人，从世间走过。这是一段属于他自己的旅程。

所以艾伦李和托尔金所做的，恰恰不是去夸大他们的艺术世界与现实世界之间的区别，不是通过超自然的设定去改变世界的秩序。他们为想象的世界注入了惊人的真实性，从而去在他们（相对于上帝创造世界而言）的“次创造”当中，探索我们身处的世界的秩序与可能性。托尔金曾经这样思考他自己的创作与神的创造之间的关系：光可以通过棱镜折射出七种色彩。如果说神创造了光，而人不能创造光。那么人可以创造一个特殊的棱镜，通过这种“次创造”的特殊角度，将光的某种美妙的颜色呈现在世人面前；而把握这种美妙的颜色，本身也就是去把握神所创造的这个世界的秩序。艾伦李说：“我第一次阅读《魔戒》和《霍比特人》是在18岁。作者编织起一个宏大无比而又天衣无缝的故事，其中简直包含了我能想到的每一种元素。对我而言更重要的是，托尔金创造出一个世界，一片辽阔、美丽、令人敬畏的风景，即使主人公们终结了战事，各自踏上自己的归程之后，这世界仍长久地作为一股源泉留存下来。在为《魔戒》创作插画的过程中，我让风景居于率先统领的地位。在某些场景之中，人物被画得小到难以辨清。这符合我自己的习惯倾向，我希望尽可能不让更着重于故事人物及人物内在关系的图像，去干扰读者脑海中已经建立起的形象。我感觉自己的任务应该是去跟随那些史诗中的英雄，有时要保持一段距离，当其感情饱满之时走近特写，但要努力杜绝对于文本中的戏剧高潮点进行二度创作。”

艾伦李是一位大自然的热爱者。他所有的创作都来源于他对于大自然的不懈崇敬与学习。“我将尽可能多的时间都用于写生自然。”面对向他寻求建议的青年艺术学生，艾伦说道，“达特穆尔包含着如此丰富的风景多样性，这里有着我的心灵所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭结的树木……当我向一条河流深处看去，我觉得自己可以花一生的时间，只画这一条河。”艾伦李会长时间地漫步于乡野，有时手中拿着素描本——吸取着色彩和光的品格，为他的作品“注入活水”。“你去画一棵树，对这棵树的方方面面倾尽关注，这行为不仅是在向这棵树致敬，向大地本身在致敬，也是向我们人类与它的关联在致敬。这正是绘画的魔力之一 ——它向我们呈现出这种关联可以看见时的瞬间。毛发、风、岩石、水，这每种元素，其实我都是用同样的物质（石墨、油墨、颜料）去展现，这将它们联系在一起，从而带出了我们清楚存在于自然的那种和谐。它们从创世时起即是如此，如同我们所有人一样，它们都是由自宇宙的黎明之时即已存在的微粒组成的。这同样也是神话的力量，它将我们与自然世界结合在一起。”

1988年，j。 r。 r。托尔金的出版社与艾伦李接洽，请其为《魔戒》的全新豪华版创作50幅全新插画，以迎接托尔金百年诞辰。这项工作花费了艺术家两年时光，于1991年得以出版—— 优美的画作令人屏息，它们捕捉到托尔金所创造的世界的独一无二的魔力，并在世界范围内广受赞扬。自此，托尔金基金会宣布，艾伦李的系列插画将作为最为基金会认可的、有资格与托尔金的文字共同出版的正统插画。1997年，在《霍比特人》初版60周年纪念之时，艾伦李完成并出版了包含26幅水彩画和38幅铅笔素描的《霍比特人》插图本。这项成就使他在次年召开的世界奇幻大会上，荣膺年度最佳艺术家的桂冠。

在《霍比特人》的水彩画作当中，艾伦李采取了与《魔戒》有着微妙不同的创作角度。当然，他永远不会放弃他所偏爱的那种对于细腻潮湿风景的描写：“乘桶逃脱”之中树木弯曲的枝条，“荒野边缘”雨后初霁时远方的蒙蒙天光。即使是全书高潮的“巨龙斯毛格”之中，艾伦李仍然在使用颜色时保持着大师的克制，他不是用夸张的色泽，而是以线条的流畅去表现造物的神奇，从而去传达那种闯入者无法触碰、不敢打扰这种和谐感的紧张氛围。但是，与《魔戒》倾向于创造一种史诗舞台感的远观氛围不同，艾伦李很明显感受到了《霍比特人》的焦点与气质的不同。“对于《霍比特人》，不合适去保持《魔戒》那样的距离感，尤其不应远离这故事中的英雄本人。”于是在这批作品的许多画作当中，我们非常难得地看到艾伦李将故事中的人物放置在了视觉的中心：“不速之客”中叠罗汉般趴在门口的矮人们上抬的眼神，“黑暗中的谜语”中比尔博与咕噜的对峙，“展示瑟罗尔的地图”中甘道夫统领全局的气度。这些都是在艾伦李过去强调距离感，更注重自然的作品中所不多见的。

这位文学插画大师并没有永远固执地抱持着自己的喜好与倾向创作，他不断地返回文本，去体会和捕捉经典文本所蕴蓄的独特气息。在《霍比特人》中，他敏锐地感受到了托尔金最为原初的对于霍比特人的理解：“霍比特人已经越来越少见了，而且也越来越畏惧我们这些大种人了。他们简直不会什么法术，当我们这些笨重的大家伙晃晃悠悠地走来，发出大象一般的声响，让他们在两哩地之外就能听见，只有这时，他们才会使出那种再平常不过的小法术，悄没声儿地凭空消失。”即使是对艾伦李的《霍比特人》画作相当熟悉的读者，可能也未必发现我们的英雄比尔博巴金斯先生其实一直隐藏在主焦点之外的某个角落里。你注意过吗？巴金斯先生其实隐藏在见到黎明天光的食人妖的肩头，隐藏在座狼莹莹目光与畏惧的矮人群对峙之间的树干上。他就悄悄地走在通往幽谷之桥的最前头，一直充满勇气、尽职尽责地扮演着他那“飞贼”的角色。这个身上流淌着热爱冒险的图克家血液的霍比特人，他没有辜负甘道夫的期待。在托尔金如椽巨笔的悉心描绘下，比尔博拥有了自己的生命，自己的性格，成为文学史上一个光辉经典的形象。艾伦李同样感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜欢自己那幅比尔博在袋底洞门口驻足的画作，那是在甘道夫到来之前，比尔博的世界还没被搞得天翻地覆的时候。但这时，我已知悉，霍比特人悄无声息又躲躲闪闪，他会避开插画师窥视的眼睛。”

注：本文中艾伦李的发言多引自terri windling， “pathways through enchanted lands： the art of alan lee”一文。泰里温德林是英国插画师、作家，更是艾伦李的邻居。艾伦李的院子“是邻里最喜欢的聚会场所，有茶，有闲谈，思想在这里交流分享。在这里，创意是一种可以触摸得到的存在。缪斯女神在房椽间盘旋，俯视着魔法在生长。”

霍比特读后感篇2

“越过冰冷而又雾蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我们必须要赶在天亮前出发，寻找那黄金颜色浅浅。”

……

在山腰的洞府住着一个霍比特人：比尔博。巴金斯。他每天过着千篇一律的生活，直到巫师甘道夫与一群矮人不请自来，彻底改变了他的命运。他就像上述的歌曲一样，越山岭，与食人妖、半兽人激战，在黑暗中巧获魔戒，被阿佐格逼在悬崖青松上大气都不敢喘一声……然而，一切都才刚刚开始，因为巨龙，苏醒了。

我十分欣赏霍比特人过人的胆识。他不要刀不弄斧，只玩过弹弓。但他面对可能会被粉身碎骨的危险，毫不犹豫地踏上了征途。面对杀人不眨眼的食人妖，是他第一个打头阵，要知道，那时候倘若不小心就会被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶时间，他却伫立在悬崖边上，差点被石头巨人敲下来当球滚。但他退却了吗？没有!

霍比特人对朋友也特别忠诚，在悬崖边上时，矮人们的首领索林与巨大的苍白半兽人单挑，不出几回合，索林就已跪倒在地，鲜血直流。阿佐格“哼”了一声，轻蔑地摆了摆手，他手下的.一员大将持刀过来，刚举起准备一下让索林人头落地，霍比特人突然飞身过来，一刀刺入它的胸膛!几天前，索林还说当初不应该带他来，他是个废物。这次，霍比特人也没有犹豫。

霍比特人舒适的洞府里有柔软的小床，还有美味的食物和青山绿水作伴，我想这些条件肯定比在外探险，风餐露宿要好千万倍，但他选择了后者。因为当他打开门后，展现在眼前的是大千世界，而不是他那所谓舒适的地底!

家园已在身后，世界尽在眼前。

霍比特读后感篇3

“红岩”为我们塑造了一批革命英雄的形象。这些不同年龄，不同性别，不同的经历，共产党人和革命者的不同的个性，笔者的仔细鉴定后，都在生动的形态出现在我们的面前。江姐是在努力塑造笔者，她对党的忠诚，对敌人不屈不挠的斗争，在革命同志血肉情深危机从容镇定的关键人物。华蓥山上要走的路，她看见丈夫挂头骨的墙壁上，虽然悲痛欲绝，但为了不暴露身份，仍然从容以满足双枪老太婆。就义前，她平静地与他的战友们一一告别之吻“狱花”，梳理头发，换上了干净的蓝色礼服，抚平皱纹的好衣服，然后从容地走向刑场。这一切是如此令人兴奋，崇敬，悲愤，感叹!

“红岩”有一些真实的人与事，而这些人做同样的时代，紧紧地握在一起的时代。“为了减轻下一代的苦难，我们愿牢底坐穿”，“失败膏肓土，成功地提供苍生”，“毒刑拷打是什么?亡不能叫我开”，以及这些想法，实践是具体的人，而这些人不在家的一些困难的条件下，吃不饱，不穿保暖的衣物的时候，都是一些青年知识分子，从小富裕的家庭生活，拥有良好的生活条件。但在其中的自己的人生选择道路的实践，从事社会革命，实行对整个国家和广大这一崇高选择的利益促使我们认为人们应该如何生活?人应该怎么打?人们应该如何确定自己的价值?而对于国家社会状态的个人责任，应该是最好的和义务?

“红岩”的原型 -歌乐山烈士是一个奇特的英雄群体和文化群体，他们几乎每个人都会写诗。在这种令人毛骨悚然的地狱，他们拿起笔枪和刀，刺向社会的黑暗和残酷的敌人。“失败膏黄土，成功济苍生”，“从来壮烈不贪，答应一切轻党的人”，“想向我的血后土，永久的和平，以换取神”，这首歌的心脏，那首歌陆续在背后的革命乐观主义的英勇烈士精神，所有的性能吧。

他们用自己的鲜血染红了我们的国旗，那么我们如何让我们的国旗更加鲜艳?我们在享受现代文明，当和平来源于生活可以忘记它的血腥历史?可以忘记曾经发生的战争?可以忘记谁支付的烈士的生命和鲜血呢?不能忘记先烈抛头颅洒热血的庄严感?不，不，我们没有资格忘记。用生命的父亲，以换取和平和幸福，我们有今天，现在他们没入历史的进程，那剩下的就是我们的责任，我们希望我们的祖先的精神一直持续下去，让我们的国旗在我们的土地更加自豪地飞行!

霍比特读后感篇4

此学期班主任又给我们推荐了一本好书《霍比特人》。

在这本书里，我最欣赏的人物是比尔博·巴金斯，他原本生活在宁静舒适的夏尔，他喜爱自己的一切，过着悠闲的日子，而甘道夫的到来将他带入了冒险之旅，巴金斯用心中的爱，帮助失去家园的矮人们回到家乡，巴金斯用爱冒着生命危险去救索林，也因此得到了索林的认可。

我最佩服的人是甘道夫，他是勇敢的，他在奄奄一息的时刻，仍旧在与黑暗努力战斗，用自己的力量去拼搏，去为了和平而战斗的精神可嘉。

在某种意义上，《霍比特人》只是一本书，可是我认为这本书能给人带来一种震撼，表达出一种强烈的情感，悲伤亦喜悦。

霍比特人中，每一个角色都是有他们本身的缺点的，即使是主角比尔博·巴金斯也不例外，即使是那尊贵的精灵王也会恐惧，也会有点自私。

经历世事，最后巴金斯回到了他美丽的家园——夏尔，当他再次见到甘道夫，他已经113岁了，

霍比特人们也夺回了自己的家园，世界也再次沉静。

当我慢慢合上《霍比特人》，我平静的心已经有微微风在催促着海水，打出浪花。

霍比特读后感篇5

除了开场，精灵王国瑞文戴尔再次以旅途的中转站出现。《护戒使者》中弗罗多踏上守护魔戒的旅途中，来到了瑞文戴尔，正如60年前的比尔博做的一样，更奇怪的是两者都是在始料莫及的情况下促成的。看来，无论是原著还是电影，瑞文戴尔这块优美的精灵圣地都是中土必到的风景点。

显而易见，《意外之旅》和《护戒使者》虽然讲述着不同的故事，却有着很多相似之处，特别是对种族，国度，战争，历史事件等等的描绘，而这些恰恰也是对现实社会文明的一种艺术塑造，因此才能够洋溢出浓厚的人文气息及历史的厚重感，我想正是这部电影对《护戒使者》优点的再度发扬吧。

惊喜二：怀旧蒙太奇和老面孔

虽然这次是讲不同的故事，但电影时时处处都能看到《魔戒》的气息。特别是夏尔那古朴，祥和的田园风情，那首悦耳的霍比特人乡村音乐随着老年比尔博开始写这部书时悄然奏响。紧接着弗罗多也出现了，正要去迎接自己伯父生日聚会的宾客，紧接着《护戒使者》一开始的剧情。有的是，我根本分不清这段蒙太奇是最近才拍的还是13年前《护戒使者》时秘密剪辑下来填补上去的，我只能说这个衔接实在是太完美了，正所谓触景生情，恐怕这将激发出所有指环迷当初看首部曲时那股惬意，平和的感动吧。不仅是片段，在新的电影中再次看到那些经典的角色是多么开心的一件事。相隔13年，干练明智的甘道夫，俊俏秀气的佛罗多，充满神秘之美的精灵女王，人格分裂的咕噜以及那枚至尊魔戒等再次出现相聚演择新的情节，那鲜明的个性和魅力，除了勾起我无尽的怀念还给我新的惊喜——那就是白袍巫师萨鲁曼，这位遗憾没有在《王者归来》中亮相的邪恶角色在《意外之旅》里的精灵王国华丽地登场了。虽然60年前的他还未叛变，但却早已表现得戾气十足，言辞犀利，一针见血地对甘道夫进行指责俨然如师父教训徒弟，看着甘道夫一脸无奈，委屈求全的样子，真是令我感叹人物命运的变迁。

惊喜三:西方奇幻版的人在囧途

最近的电影都很像，都是讲述旅途的艰辛和困苦。现代社会中要克服天气，交通，和各种骗子等问题，但在中土世界要面对的挑战就更多的多，行走在各种光怪陆离的山脉，穿梭在深不可测的洞穴，对抗奇形怪状的生物如食人妖和半兽人，一不留声可就丢了性命。所以对智慧，勇气和团队精神的考验在这里尤为重要，作为组团出游，比尔博初期的表现实在太囧，团队两次遭围捕，两次遭袭击，这个霍比特人都成了扫把星，要不是导游甘道夫及时解围，不知还能囧到何处止。不过到最后，霍比特人终于诠释了：“最渺电影开场就给我了第一个惊喜——

“my dear frodo……”这个开头想必是大家都再熟悉不过的了。

年迈的比尔博铺开羊皮纸，拉开了整个故事的序幕。羽毛笔流畅的写下一个个单词，似乎再多的血腥与牺牲都归于了平静，唯一要防范的就是外甥好奇的目光。

我们随着老哈比人的叙述，看到了整个故事的背景——矮人们曾经富足强大的时光;家传宝钻的发现与荣耀;索林是个居安思危的好孩纸;恶龙来袭，生灵涂炭;高贵冷艳的精灵在山头不带悲悯的注视，浇灭了与矮人最后的友情之火(如果曾经有过的话)……从此，矮人背井离乡，在漂泊不定的生活中，有人诅咒着过，有人发掘着未来，有人捧着要恢复祖上荣光的(玻璃)心，卧薪尝胆。

比尔博爷爷合上本子，走出屋外，悠闲的开始吐烟圈，依稀间又看到了那个戴着灰色尖顶帽的胡须老头走到面前。于是时间的齿轮刷刷往后倒转，故事从60年前开始说起。甘道夫为什么要和矮人搀和在一起，又为什么选择一个哈比人和矮人同行?第一部里在巫师面对精灵女王时，似乎自己也回答不上来。如果说比尔博和佛罗多“命中注定”要拥有魔戒，正是甘道夫将他们引导到命运之门面前，而这一切的起因——让我们来看看《孤山任务》里甘道夫是怎么说的“在春季即将到来的某个清晨，在离布理不远的地方，我遇到了索林?橡木盾

?就像我们在中土世界说的那样，一次邂逅。” 等等，这分明是绝佳的耽美小说开头啊(大雾)。

电影虽然没有拍出他们俩在上路前的种种斗智斗勇，不过各位演员们用精湛的演绎阐释了各个种族之间的矛盾，原着中隐藏的很深或表现的非常明显的各种“相看两厌”都在他们眼角眉梢微妙语气中体现了出来——

矮人瞧不起不会战斗的哈比人，对精灵当年的袖手旁观怀恨在心，对巫师插手进来抱有疑虑，对半兽人和恶龙更是每一跟胡须都叫嚣着“死吧!”;哈比人觉得爱冒险的是吃饱了撑着的怪胎;精灵跟矮人不对头《精灵宝钻》里比比皆是，又似乎和人类一样觉得灰袍巫师总会带来奇怪糟糕的消息;人类这部没有出现，他们可是更加复杂的生物呢……

于是你看到，电影最开始比尔博对甘道夫并没有久别重逢的喜悦反而是匆忙回屋躲避，面对满屋自来熟的矮人无力的争辩“你们谁啊!啊我的粮窖空了!嘤嘤放开我的古董餐具椅子钩花桌布”然后只能冲唯一认识的巫师发火可惜声音也被埋没在众人的歌声中。

这段可欢乐到不行，看着矮人们随着音乐的鼓点杂耍似的抛着锅碗瓢盆，最后观众和比尔博一样对整整齐齐的餐具目瞪口呆。

索林最后的出场是一个小转折(电影里他没有和别人一样从门口跌成一团进来)，王者范儿十足的他开始对比尔博的态度就充满了不信任，而众人随他围坐在桌子旁时，态度也有了些许变化，似乎前面那些“捣乱”都是颇富深意的考验。尤其是白胡子的巴林，那些听上是真的但怎么都觉得是恐吓人的话可把圆滚滚的哈比人吓的够呛，

哈比人vs矮人，火花四溅!连巫师都认真起来才能控制事态，展地图，献钥匙，利用身高恐吓人(?)……好吧，我们终于知道他们要干啥了!

不得不说mf真是神演技，光看着他眼珠转动就知道这时候图克血统在怂恿他同行，眉毛一塌那肯定是巴金斯在起作用了。有些时候明明他不在镜头焦点处，你也忍不住被他挤眉弄眼的小表情小动作吸引过，笑出声来。

(而且电影在有限的时间里，不可能反复描述他对旅程起伏的心情，对精灵从小到大的向往与崇拜，全靠小自由用绳命来传达给我们吖!不亏是彼得钦点的人，请不要错过!)

甘道夫与比尔博在火炉前短暂的谈话，年迈睿智的长者非常擅长直击弱点;矮人们用低沉的吟唱飘散在在安静的夜里，他们对故乡的思念与执着传递到了他的耳畔;当然了，还有那本来就向往冒险的心。嗯，或者再加上对某人轻蔑的不爽，于是，第二天清晨，哈比屯田园小道上，奔跑着一只挥舞着破烂羊皮纸的，欢乐的叫嚷着“我要冒险——————!”的半身人，追逐着将要成为同伴的人的脚步，带我们走向未知。

从此，家成了身后的远方，而世界是眼前的画卷。比如在山崖间的扎营时，比尔博被暴雨淋走了刚踏上旅途时的热情，蔫蔫的看着最年轻的菲力和奇力因为不懂战争的天真而被呵斥。是啊，他们有的人是皇族，有的是战士，有的只是工匠，要说共性，也就是索林说的“在我号召大家的时候，只有你们毫不犹豫的站在了我身后”了吧。

两兄弟迷惑又有些受伤的眼神，促使巴林讲述了那场与半兽人争夺莫瑞亚的惨烈交手，正好接上了片头老比尔博的记录，将历史的拼图补齐。发生于孤山之旅过程中的战斗让人感到惊心动魄，而保存在回忆中的战争，却是一片悲凉。“从此，我决定一生追随他。”巴林结束了讲述。沉默的营地里，索林的眼中头一次出现了名为“温情”的情绪。

索林、巴林和德瓦林三只对非矮人的种族都敌意满满，非常典型的一个头头加文武双将组合(“文武”是指性格他们可都是战士啦…看过应该能体会的出来)。但也不乏友好乐观的同伴：以弹弓做武器的欧力愣愣的很萌，小脸儿上明显慢半拍的反应很好玩。但是歇后语中都说“高射炮打蚊子”啊你拿弹弓打半兽人真的大丈夫?真为你的人身安全捉急;戴着雷锋帽(误)的庞博充满了北漂气质，由他来发现要脱团的比尔博，然后被对方“你们没有家怎么懂得我(不能一天吃六顿)的痛”伤到，平静的回答“是的啊，哥没有家了呢”实在是再合适不过。在被食人妖装在袋子里的时候还冷着一张脸的索林，终于对同伴的智商绝望后狠狠踹了他们一脚，踢醒了菲力和奇力来配合比尔博的拖延战术(原着里是甘道夫扮演这个角色呢)，忙不迭的说自己才是寄生虫之王啊别吃偶啊~在此之前这几只和被绑在火上烤的家伙可一直嚷嚷着我可干净了你别污蔑我,帮倒忙可欢。

……

一个个鲜明而可爱的人，甚至在前半段盖过了主角比尔博的光芒。但其实，正是这些细节一点点改变了比尔博，将自己的命运与他们紧紧相连。

他是这个故事的记录者，我们自己和他一样，透过他的眼睛，一点点喜欢上他们。

这个中土世界，属于正义的人。

霍比特读后感篇6

在托尔金大师的中土魔幻系列巨著中，最强大的黑暗力量，并不是战争狂人魔君索伦，也不是穷凶极恶的半兽人军团，而是每个人内心的欲望。贯穿其作品的那只至尊魔戒更是所有人性和贪欲的集合体。即使曾登上辉煌巅峰的人皇埃西铎等最终也被魔戒的欲望所吞没，他们都败给了自己内心潜藏的黑暗面。

?霍比特人》的是故事背景是盛极一时的杜林家族衰落了，原因是连续两任国王都无挣脱欲望的束缚而最终湮灭在对金银珠宝无止境的追求中，索林・橡木盾的祖父索尔和父亲索恩，不但忽略危机的局势，而且都为了宝藏而抛弃族人最终死于非命。

人们议论纷纷：“这是杜林进家族的宿命，每一个人都会因泛滥的欲望而亡。”

年轻的爱矮人王子索林・橡木盾来不及从痛失亲人的悲伤中恢复过来就不得不承受生活的枷锁。他过着寄人篱下的生活，流淌则王族的血液本该叱咤风云，现在却沦落到受人凌辱的悲惨世界。

天将降大任于斯人也，必将苦其心志劳其筋骨。

仇恨与愤怒将他的意志铸造得坚如金刚，索林早已把心灵之剑千锤百炼，她决心斩断毒蛇般的宿命，一锤子砸烂所有的诅咒。

托尔金绝不会让这个饱经沧桑的任务扁平化，他笔锋一转，剧情急转直下。

当索林真地收复故国孤山和祖先的巨大宝藏时，也许是人生的苦难太过痛彻心扉;也许复兴矮人的责任太过沉重;也许是对成功的极度渴望;也许是百年的等待太过漫长。内心的异化使他对眼前的财报死死抓住不放手，他不想失去来之不易的荣华富贵，索林的欲望爆发的比祖先更为热烈。

一路走过风风雨雨的矮人惊奇地发现，在孤山巨大的财富面前，战士索林消失了，取而代之的是守财奴索林，他们的怨恨与失望到达了顶点：“你现在戴着金王冠，坐在雄伟的大厅里，可显得比任何时候都要渺小。”

托尔金的作品向来以一波三折的惊奇情节令人欲罢不能，除此之外，人物性格和心理活动的深层挖掘，雄浑苍凉的是实际环境描写都是托尔金小说的标志性环节。

沧海横流方显英雄本色，青山伫立不多凌云之志。

惊天地泣鬼神的五军之战在孤山下展开，幽暗密林精灵、铁丘陵矮人、长湖镇人类为了对抗半兽人与座狼军团同仇敌忾。但此时走火入魔的索林・橡木盾孤身立于黄金大厅中央，强烈的幻觉感包围了他。语重心长的甘道夫、义愤填膺的矮人们、真诚敏捷的霍比特人……他们的身影此起彼伏，他们的话语不断涌现。高大的城墙外，铁丘陵矮人寡不敌众走投无路，丹恩铁足绝望地呼喊：“索林・橡木盾在哪?我们的国王在哪?”

难道自己注定被逃不掉的宿命勒死吗?难道自己躲在高大的城墙后对外面的金属撞击与厮杀惨叫声不闻不问吗?难道金子真的比族人的性命重要吗?

“我不是我祖父，我是索林・橡木盾!”这是自己在布里的酒馆曾经无比坚定地对甘道夫所说的话。就像一道亮白的闪电撕裂天幕，一个滚滚惊雷在遥远的高空炸响。

索林・橡木盾从地下宫殿的阴影中走出，他的目光是清澈的，它的步伐是坚定的，他的身形是伟岸的。丢弃王冠，重拾重剑，山下之王宁可马革裹尸也不会空守金山银山!

伊鲁柏固若金汤的城墙轰然崩塌，连同着索林内心欲望和猜忌构成的壁垒。仿佛彩虹光芒倾泻而出，山下之王以一往无前的气势当先冲向漫山遍野的半兽人，那背影激荡起所有人心中至死追随的信念。

“追随我，完成这最后一战!”

那一刻杜林家族尚武的战斗血液重新沸腾;那一刻橡木盾无所畏惧的气场重新扩张;那一刻目中无人的阿佐格惊慌失措;那一刻索林找回了比阿肯宝石更珍贵的王者之心;那一刻他生生斩断纠缠的宿命，一举击碎命运的桎梏!

这是托老笔下一位有血有肉的英雄，让读者难以忘怀的王者。

真正的英雄不是十全十美，而是能直视缺陷痛苦而华丽的蜕变。

真正的王者不是一帆风顺，而是能在误入歧途后找到心之所属。

“如果有更多人把家园看得比金子还重要，那么世界会变得更美好。”这是一位曾误入歧途，被欲望所支配的英雄的最后感悟。

索林・橡木盾被安葬在孤山之畔，陪同他的是那颗星辰般璀璨的阿肯宝石，它将永远在地底发出圣洁的光芒。

霍比特读后感篇7

又是周末，今天我呆在家里，爸爸妈妈都出去了，可他们不让我出门，实在没事做，所以我读了魔戒的霍比特人。

这个故事讲得是一个叫比尔博·巴金斯的霍比特人，(霍比特人是一个特殊的种族，比人类矮小，但是敏捷灵动)和其他小矮人出去冒险，还有术士刚尔多夫，结果比尔博跟他们走散了，阴阳差错的得到了让佩戴者隐身的魔戒，之后他们一路冒险，穿越了危险的黑森林，见到了小精灵和熊人，(熊人，就是指平时是人，却能变成巨熊的人)，把一只恶龙打败并且分了龙盘踞的宝物，最后联合长湖人(长湖，地名)和小精灵一起大战，击败了邪恶的妖精和狼。

我觉得我最喜欢比尔博得到魔戒的那一段，其中有个叫古鲁姆的，是一个用不好的手段得到魔戒的，他道德败坏，总是把妖精从背后掐死然后生吃，但是比尔博巧妙地让自己脱险，还得到了魔戒。他和古鲁姆互相猜谜，如果古鲁姆猜错或猜不出那比尔博就会幸免于难，但如果比尔博猜错了，那古鲁姆就会吃掉他，比尔博看得出了古鲁姆绝对不会守约，但是他借着自己的机智包括极好的运气(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出来了。

我想这本书告诉我们要团结，没有团结，比尔博他们就没办法走出黑森林，更何况将围攻的狼群驱赶，可能这本书有时候不好读进去，但是一旦读进去了，你就会发现，这本书配上名著这个词真的当之无愧。

霍比特读后感篇8

刚看了霍比特人，指环王是以前看过的。果然是儿童读物。没有“指环王”那种古典式的拗口--虽然指环王的文字也浅显。觉得比指环王好看。

电影扩充了很多情节，整体风格也沉郁起来，没有原著的轻松快乐。索林变得高贵忧郁了。bilbo比frodo讨人喜欢，那些想家怕苦的小心理很亲切可爱。原著中，bilbo因为脾气好，不好意思违拗甘道夫，所以是被甘道夫给从家里轰出去，才开始了冒险旅程的。在山林里遇到troll 那一段，也并不是bilbo拖延时间，使得troll化成了石头，而是靠着甘道夫学troll的声音说话，引起他们几个互相打架，这才等到天亮。原著的安排更有趣些。

魔戒在这里还只是一只有隐身能力的普通魔法戒指，没有那种阴暗不详的感觉了。

到了索林因为对财宝起了贪心，决意要和人类与精灵开战，童话故事忽然黑暗起来。bilbo很不明智地献出arkenstrone想要解决问题，结果越搅合越乱，还和索林决裂了。幸亏goblin及时出场，才算挽救了童话的美好。大家团结一心，打跑了坏人，恢复了秩序。按理，童话故事中的好人都是不死的，但是索林死了，让我难过了一下。不过其它都是好结局，完全符合预期。

本书中，独特的中土世界还没有形成，各个种族，除了hobbit是首创之外，都保留着传统传说中的风貌。矮人是矮胖的，留着大胡子，精灵是爱捉弄人的，快乐的；妖怪主要就是goblin，wizard还是有点魔法的，不来充当人生导师。

总之是一本可爱有趣的书。

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